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Le thème de la corrida |
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La corrida espagnole est un des thèmes majeurs dans le dessin de 1934.
Le personnage féminin qui fait face au taureau est vêtu d’un costume de toréador, de matador féminin.
Les mains jointes de la femme toréador paraissent tenir une petite "muleta" ou cape rayée.
La proximité étroite du taureau et de la femme toréador suggère qu’ils ont uni leurs forces, elle semble précéder le taureau sur la scène. Ils avancent vers la femme de gauche comme pour simuler une attaque. Il existe en faveur de cette interprétation des dessins de 1934 dans lesquels Olga, la femme de Picasso, s’en prend à Marie-Thérèse et des poèmes de Picasso de 1935 dans lesquels Marie-Thérèse est représentée sous les traits d’un cheval de corrida blessé. Il y a des indices dans ce dessin selon lesquels Marie-Thérèse qui représente le cheval blessé se trouve également symboliquement encornée par le taureau. Les fléchettes en forme de U plantées dans son épaule sembleraient symboliser une multitude de paires de cornes. Elles semblent surgir de derrière la femme de droite.
Le graphisme épais en forme de Z lui barrant les yeux et plongeant dans son cou semble être une partie de la signature dissimulée de Picazzo, étant donné qu’il en existe une similaire bien que moins appuyée sous le cou du personnage de droite.
Entre le personnage central et le personnage de gauche, il semble y avoir la "barrera", une barrière de protection, élevée traditionnellement le long du périmètre de l’arène. Dans cette composition, on peut trouver aussi deux images dissimulées ou subliminales de têtes de taureau. Dans la partie supérieure on a l’impression qu’un taureau fixe le spectateur
et dans la zone inférieure on devine une silhouette de tête de taureau dans le lavis noir.
Les formes insistantes et la symétrie des cornes appartenant à chacune de ces formes suggère que ces images ont été intentionnellement dissimulées. Traduit par BOLON Martine © Mark Harris, 1996.
Pour de plus amples informations à propos de la corrida dans l’oeuvre de Picasso de 1930, lire "Guernica, histoire, transformations, sens" de M Hershel B Chipp, publié par Thames and Hudson en 1989. Les thèmes du Dessin de 1934
Prochaine: Le symbolisme dans le Dessin de 1934 |
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© Mark Harris 1996 (content), Simon Banton 1996 (design) In general copyright of works by Pablo Picasso are the property of the heirs to the Pablo Picasso estate |
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Il y a sur la partie droite du dessin, verticalement, le profil d’un énorme taureau stylisé pour s’intégrer aux autres éléments de la composition.
On distingue également une forme ombrée suggérant une tête de cheval peinte au lavis dans la zone sombre de l’épaule du personnage de gauche.
En ce qui concerne le personnage de gauche, le Z dissimulé semblerait faire allusion à la tradition du bandeau et du sectionnement des cordes vocales du cheval ; ceci présentant une forte association symbolique avec le silence et l’isolement imposés par Picasso dans sa relation avec Marie-Thérèse durant les années 1920 à 1930.
