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Frankenstein |
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En 1931, les Studios Universal réalisent le film "Frankenstein", dans lequel le monstre, tel que nous le connaissons aujourd’hui, faisait ses débuts. Le dessin de 1934 semble également contenir un double portrait renversé du monstre de Frankenstein extrait de ce film.
Picasso aimait le cinéma et a probablement vu le "Frankenstein" de 1931 en France, peu après sasortie. Il ressort du dessin une identification symbolique de sa propre personne au monstre ainsi que diverses associations du même genre entre le monstre et le ‘type arien’ d’Hitler.> Le monstre de Frankenstein, de même qu’Oedipe et Picasso, étaient tous, dans un sens, responsables de la mort de leurs pères. *Tous trois ont souffert d’une sorte d’aveuglement : Picasso symboliquement, Oedipe de son propre chef et la créature de Frankenstein parce que à sa naissance ses yeux étaient très sensibles à la lumière. Une sorte de crucifixion les a également touchés : Picasso symboliquement dans son art, Oedipe lorsque son père l'exposa accroché à un arbre, et le monstre une première fois à sa création et une seconde quand il mourut sous le signe de la croix de feu. Enfin, tous trois ont connu une forme d’exil : Picasso en s’exilant à Paris au début du siècle et en fuyant le régime de Franco pendant les années 30, Oedipe volontairement et le monstre pour avoir été violemment frappé d’ostracisme dès le jour de sa création. Piccasso s’associe encore étroitement au symbole du pendu que l’on retrouve dans le film de 1931 lorsque des parties du corps d’un mort sont volées sur une potence pour être utilisées pour la création du monstre. Picasso aurait pu également associer les immenses pieds du monstre aux "pieds enflés" de son alter ego Oedipe et plus tard au personnage de "Gros pieds" dans sa pièce "Le désir attrapé par la queue". Le seul vrai contact humain que le monstre ait jamais eu est avec une petite fille appelée Maria, qui lui offre une des fleurs qu'elle a cueillies. La fille aux fleurs était déjà un thème important de Picasso. Dans le film, après que le monstre ait tué Maria par inadvertance, la fille aux fleurs fait une réapparition, un bouquet de mariage à la main, sous l’aspect de l’épouse du docteur Frankenstein. Dans le dessin de 1934, le portrait caché et inversé du monstre semble avoir l’oeil droit qui pend. C’est un détail qui semble le lier symboliquement à Odin, qui avait dû s’arracher un oeil et se pendre, la tête en bas, à un arbre. Le bon oeil du monstre, par association, peut être vu comme une référence au troisième oeil. Traduit par Michael Coëdel, Valérie Daubet et Gaëlle Autret In regard to the 1934 drawing's concentration of Germanic themes, it would seem that the Frankenstein image is linked with the theme of Hitler and the Third Reich. According to Rauschning Hitler often talked about the Aryan Superman having a Cyclops eye.
'Some men can already activate their pineal glands to give a limited vision into the secrets of time...but the new type of man will be equipped for such vision in the same manner as we now see with our physical eyes', Hitler said. He also believed that the Supermen would be in our midst in a short time. They would have superhuman strength and powers and nothing would be hidden from their vision and no power on Earth would prevail against them. 'They would be the Sons of the Gods,' he said. Picasso would have certainly known about Neitzsche's Superman from whom Hitler's concept of the 'new man' was partially derived, he also appears to have known it was Hitler's intention to create such a monster who in the drawing he relates to Frankenstein's monster because he is a similar type of man made man, a criminal who is more dead than alive, a creature of hell and destruction. This association seems to be all the more appropriate because hidden within the face of the monster in the drawing, there appears to be an amorphous portrait of Hitler. The drawing also contains other apparent references to the Third Reich, an SS symbol, a concentration of related Germanic and occult themes and perhaps the suggestion in the drawing that the dominant force (Nazi Germany) on the right is making a brutal attack on the helpless victim (Europe) on the left. The 1934 drawing contains an astonishing interrelationship of themes pertaining to Picasso, Christ, Hitler, Odin, Oedipus, Frankenstein's monster and to the flower girls who feature in a number of early Picasso pictures and significantly, also in Wagner's opera Parsifal. © Mark Harris 1996 * The death of Dr Frankenstein is alluded to but left somewhat ambiguous at the end of the movie, presumably in order to have a happy ending.
Further Reading: The Spear of Destiny, by Trevor Ravenscroft, Published by Neville Spearman, London, 1974. Le symbolisme dans le Dessin de 1934
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© Mark Harris 1996 (content), Simon Banton 1996 (design) In general copyright of works by Pablo Picasso are the property of the heirs to the Pablo Picasso estate |
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